不辞春色

留法归来的画家，拥有艺术家的敏感与贵族式的疏离感。他最初寻找日记主人是出于审美猎奇，但在与许静澜的碰撞中逐渐意识到艺术不能只当旁观者。他的矛盾在于：既想用画笔留住逝去的春色，又必须在现实中选择立场。最后他烧毁画作的行为，不是否定艺术，而是承认记忆必须转化为行动才有意义。张若昀以细腻的眼神戏展现了角色从天真到苍凉的蜕变。

进步女教师，林晚棠的挚友，性格刚烈而内敛。她代表五四后第一批觉醒的职业女性，既承袭了旧式闺秀的克制，又具备革命者的行动力。她与沈疏桐的张力在于：她视他的艺术为资产阶级的消遣，却又在他画中看到林晚棠的影子。她最终选择北上，是对理想主义最彻底的忠诚。周迅的表演赋予角色一种“锋利而悲悯”的气质，尤其在监狱探视那场戏，她用沉默的皱眉传递了千言万语。

已故女青年，贯穿全片的灵魂人物。她只在闪回与日记中出现，却构成了整部电影的道德坐标。她出身江南书香门第，因阅读《新青年》而觉醒，后离家出走投身工人教育。她的伟大不在于牺牲，而在于她面对恐惧时依然选择行动——她在日记里写下“我怕的要命，但怕比麻木好”。刘浩存用清澈又决绝的眼神演出了那个时代知识女性的精神困境：既想挣脱枷锁，又背负着挥之不去的罪疚感。