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1988年上映的《东陵大盗（五）》是系列电影的终章，由李云东执导，延续了民国十七年（1928年）孙殿英东陵盗宝的历史事件。影片以盗宝案的后续政治博弈为核心，讲述孙殿英为逃脱罪责，将盗取的国宝贿赂国民党高层，导致案件不了了之的故事。剧情中，孙殿英（胡庆士 饰）在军阀混战中周旋于蒋介石、宋美龄、阎锡山等势力之间，用稀世珍宝打通关节；爱国人士和清宫遗老则试图追回文物，却遭当局阻挠。影片还穿插了盗宝过程中的惊险细节，如炸开慈禧、乾隆陵墓，洗劫陪葬品的骇人场景，以及孙殿英为掩盖罪行纵火焚陵的暴行。时代背景紧扣民国初年的军阀割据与政治腐败，揭示了“盗宝者逍遥法外，护宝者反遭迫害”的荒诞现实，同时通过文物的最终流向，暗喻了近代中国国宝流失的悲剧命运。
作为系列终章，《东陵大盗（五）》的剧本以盗宝案为切口，将历史事件与虚构叙事巧妙融合，既还原了孙殿英贿赂高层、军阀混战等史实，又通过杨公素、沈作虹等原创角色赋予故事人文厚度。剧本节奏张弛有度：前半段聚焦权力分赃的暗战，后半段转向文物流转的惊险追踪，多条线索在终章汇聚，既呼应前作伏笔，又完成对主题的升华。演技方面，主演们精准把握了乱世人物的复杂性：饰演孙殿英的演员将其从不可一世的军阀到走投无路的投机者演绎得层次分明，既有盗宝时的狂妄，也有被追杀时的狼狈；杨公素的扮演者则以克制的表演诠释了知识分子在乱世中的坚守，眼神中透出的忧愤极具感染力。历史价值上，影片不仅是东陵盗宝案的影像记录，更揭示了民国政治生态的溃败——文物成为权力交易的筹码，民族文化遗产在军阀混战中岌岌可危。尽管受限于年代拍摄条件，部分战争场面略显粗糙，但影片对历史细节的考据（如珍宝清单、军阀服饰）仍具参考价值，其对文物保护意识的呼唤，至今仍有现实意义。
我孙殿英盗的是清朝的墓，可救的是国民党的命！
这些珠子，足够买下半个南京城，蒋总司令还能不给我个面子？
乾隆爷的九龙宝剑，宋夫人见了怕是要挪不动脚。
盗陵案？那是老百姓嚼舌根，委员长说了，这事儿就此了结。
我们守了三百年的祖坟，就这么被糟蹋了，天理何在！
别查了，再查下去，半个党国都要跟着丢人。
这东陵的宝贝，从今往后，就是党国的‘特别经费’了。
当年炸陵的兵，我都给安排了去处，谁也别想揪住把柄。
慈禧太后的夜明珠，放谁手里都是烫手山芋，只有委员长镇得住。
护宝？哼，这世道，宝物在谁手里，谁就是道理！
孙殿英
演员：胡庆士
影片核心人物，民国军阀，东陵盗宝的主谋。角色兼具土匪的野蛮与政客的圆滑，盗宝后迅速从‘流氓军阀’转型为‘政治投机者’，用国宝打通国民党高层关系，将罪行转化为政治资本。其形象并非脸谱化的恶人，而是时代造就的‘乱世枭雄’，折射出军阀混战下的权力逻辑。
蒋介石
演员：刘法鲁
国民党最高领袖，表面上下令彻查盗陵案，实则默许孙殿英的行贿，将国宝收归己用。角色刻画突出了其伪善与功利，是民国政治腐败的最高象征，展现了权力阶层对文物的掠夺本质。
爱国人士
演员：李金榜
代表民间与清宫遗老的护宝力量，试图通过合法途径追回流失文物，却屡遭当局打压。角色以悲情色彩凸显了乱世中正义的无力，成为影片批判现实的镜像，其挣扎与绝望深化了影片的历史反思。
同主演
东陵大盗（五）评论
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