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《那不是我2017》（That's Not Me）是格雷戈里·厄德斯坦执导的一部独立剧情片，于2017年上映。影片以当代美国独立电影产业为背景，聚焦好莱坞边缘人群的生存困境。故事围绕三十多岁的女演员波莉展开，她怀揣表演梦想在洛杉矶打拼多年，却始终未能获得实质性突破。波莉的容貌与某位突然走红的年轻女星极为相似，这种巧合让她的生活陷入荒诞的错位——她开始被误认成那位明星，甚至被邀请参加高端派对、获得代言机会。影片通过波莉的视角，展现了娱乐圈的虚荣与残酷：当“替身”身份带来短暂利益时，波莉逐渐迷失自我，甚至刻意模仿明星的言行举止。然而随着真相被揭穿，她不得不面对更深的职业危机与身份焦虑。影片以黑色幽默手法，描绘了波莉在理想与现实间的挣扎，穿插着她对过往失败的回忆、与家人疏离的关系，以及试图通过扮演他人来逃避自我的心理轨迹。时代背景紧扣社交媒体时代“网红文化”对个体身份的消解，揭示了外貌相似性与真实自我之间的永恒冲突。
《那不是我2017》是一部沉痛而精准的二战创伤叙事。从剧本层面看，影片摒弃了传统英雄主义或苦难奇观，转而深挖身份置换带来的心理异化。编剧将戏剧冲突内化为雅各布的自我认知崩塌，每一个动作——如画十字时的生涩、背圣母经时的卡顿——都是对犹太性的慢性阉割。尤其精妙的是第三幕，导演没有安排催泪重逢或复仇高潮，而是让雅各布在救援到来后茫然呆坐，这种留白反而比任何控诉都有力。演技方面，小演员托马斯·米勒的表演堪称震撼，他通过眼神的躲闪与嘴唇的微颤，完美呈现了一个孩子被迫分裂成两个人格的过程。配角的表演同样扎实，养父的沉默坚韧、养母的暗地哭泣、纳粹军官的冷酷中带着一丝生理性厌恶，都让历史人物跃然屏上。历史价值方面，影片没有沉迷于大屠杀的宏大统计数字，而是聚焦于一个具体案例——隐藏身份者的生存困境。它纠正了一种常见误解：并非所有犹太人都在集中营里死去，还有成千上万的人藏身于“非我”的面具下，最终很多人再也无法摘下这个面具。影片还真实再现了当时波兰农村的复杂道德生态：有人无私救助，有人勒索告密，更多人选择视而不见。这种灰色地带的历史呈现，比简单的善恶二分更具教育意义。此外，导演格雷戈里·厄德斯坦采用了近乎纪录片的手持摄影和自然光效，强化了身临其境的窒息感，同时通过低沉的弦乐与犹太民歌的变奏配乐，暗示了文化根脉的断裂。唯一的缺憾是影片节奏稍显缓慢，部分次要线索交代不清，但整体而言，这是一部值得被记入二战影像档案的重要作品。
你知道吗，每个人都在说‘你和你姐姐一模一样’，但没有人看到我——波莉，不是佐伊。
我演了二十年佐伊的替身，可连我自己都快忘了波莉长什么样。
舞台上的灯光打下来的时候，你分得清那是你的影子还是你自己吗？
他们给我剧本，让我演‘佐伊’——可那是我的人生啊。
我要的不是出名，我只是想让我妈在电视上看到我时，叫的是我的名字。
你站在镜子前，镜子里的那个人不是你，而是别人期望你成为的样子。
替身演员也是演员，我们替的是动作，不是灵魂。
当我终于说出‘那不是我’的时候，整个世界都安静了。
姐姐的光环太亮了，亮到我的影子都消失了。
你不需要成为佐伊的复制品，你需要成为波莉的原件。
波莉
演员：雅各布·雷诺兹
波莉是影片的核心人物，一位在好莱坞底层挣扎多年的女演员。她的角色象征着被主流体系排斥的边缘创作者，外表普通却怀揣艺术理想。当意外获得明星替身身份时，她的心理变化极具讽刺性——从最初的愤怒到逐渐享受虚假光环，最终在身份崩塌中直面自我价值的虚无。这个角色深刻揭示了娱乐圈对个体身份的侵蚀，以及普通人在名利诱惑下的异化过程。
艾莉森
演员：艾米丽·霍菲
艾莉森是那位与波莉容貌相似的当红明星，虽出场不多却是推动剧情的关键符号。她代表好莱坞制造的完美幻象，一个被包装、被消费的商品。影片通过波莉模仿艾莉森的过程，暗示了明星身份的可复制性，而艾莉森本人则成为缺席的“原版”，凸显了娱乐圈中真实与模仿的荒诞辩证关系。
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