人欢马叫

  • 王善朴 常香玉 任宏恩
  • 120分钟
  • 河南省某公社小吴庄生产队,在夏粮获得好收成后,趁墒…河南省某公社小吴庄生产队,在夏粮获得好收成后,趁墒抢种,掀起了新的生产高潮。队里的饲养员刘自得,在大忙季节以借牲口拉饲料为名,偷用队里的大红马给自己磨面,并与邻队小商贩徐富贵合伙做生意,卖熟食赚钱。刘自得自发思想严重,终日幻想:“来年盖三间新瓦房”。当社员们批评他不该占用大红马耽误秋种时,他却依仗自己有喂牲口的技术,以交鞭子要挟生产队。刘自得的亲家、共产党员、老贫农吴广兴在大队长的支持和全体社员的积极拥护下,接过鞭子,挑起重担。吴广兴缺乏喂牲口经验,但他虚心向有经验的老农、饲养员学习。为了医好由于刘自得加套磨面累病了的大红马,他日夜守在饲养室,千方百计精心护理病马。他听说病马爱吃咸的,他就拿家里的高粱去换盐,并且为了多换些盐,他把老伴最心爱的老母鸡拿出去换成盐。为了能让病马尽快好,他把自己吃的饭也给病马吃了。吴广兴的老伴吴大娘,怕得罪刘自得影响儿女亲事,责怪吴广兴不该接这工作。吴广兴对老伴耐心帮助,并用自己的实际行动教育她。吴大娘思想上的疙瘩终于解开了,决心和吴广兴一起把饲养工作做好。刘自得想利用儿女亲家的私情借牲口给自己磨面,遭到吴广兴的拒绝。而后,他又以代替何太看牲口为借口,偷将队里的牲口牵回家磨面。事情暴露后,队长和吴广兴对他进行了严厉的批评。刘自得不但不接受批评,检查自己的错误思想,反而说吴广兴“偷料喂猪”,要他交代。吴广兴对刘自得的诬陷和无理取闹,毫不惧怕。后来,刘自得的女儿爱勤说明了事情真相,同时,共青团小组长冬梅又揭发了刘自得做生意的事实。对此,刘自得还没有认识自己的错误思想,在徐富贵的怂恿下,又答应再干一回,结果,徐富贵对大红马打了一冷鞭,使大红马受惊几乎落驹。这时,刘才感到问题严重,惊慌失措。吴广兴抓住时机进一步对刘进行帮助和批评,指出了这一系列错误事实,并严厉指出这种思想的危害性。至此,刘自得才认识到自己的错误,决心丢掉个人打算,跟着大家走集体富裕的道路。两年后,小吴庄生产队的大牲畜在吴广兴的精心饲养下,已是膘肥马壮。吴广兴受到全体社员的爱戴,刘自得也有了进步。
剧情简介
影片影评
经典台词
人物角色
影片《人欢马叫》由西安电影制片厂出品,孙敬导演,于1965年上映。故事发生在20世纪50年代末至60年代初的中国北方农村,正值农业合作化运动深入推进、人民公社化运动兴起的关键时期。影片以马家庄生产队为背景,围绕着一匹名叫“青鬃”的良种马展开叙事。这匹马是生产队的集体财产,也是社员们劳动生产的重要帮手。队长李老栓(张平饰)一心为公,想用青鬃马带动队里的生产,但队里有个自私自利的老农刘文喜(王天民饰)暗中打着自己的小算盘,企图将马据为己有或通过投机倒把牟利。影片通过青鬃马走失、找回、受伤、医治等一系列事件,展现了集体主义与个人主义的激烈冲突。李老栓带领社员们克服困难,最终不仅治好了马,还教育了刘文喜,使全队上下更加团结一心。影片中还穿插了李老栓与女儿小梅、青年社员赵大虎等人的情感与劳动场景,生动刻画了热火朝天的农村生产生活和社员们积极向上、热爱集体的精神面貌。时代背景是新中国建设初期,农村从个体分散经营向集体化转型,影片通过马这一具象化的生产资料,反映了那个年代特有的生产关系变革和社会心理。人物故事中,李老栓的坚毅、正直与刘文喜的狭隘、自私形成鲜明反差,而青鬃马作为连接所有矛盾的纽带,最终见证了集体力量的胜利。影片在艺术风格上延续了十七年时期农村题材电影的典型手法,采用明朗乐观的基调,配以陕西地方特色的民歌与唢呐音乐,营造出浓郁的乡土气息,是研究中国农业合作化运动影像史的重要文本。
《人欢马叫》作为1965年出品的豫剧电影,在剧本、表演与历史价值上均具有显著特色。剧本方面,编剧巧妙地将合作社时期的政策宣传、技术革新与家庭伦理糅合,以“病马”这一核心事件贯穿始终,既设置了刘大娘与李喜的代际冲突,又通过儿子和女知青的互动增添青春气息。矛盾解决自然不突兀,最终落脚于集体利益与个人价值的统一,符合当时“团结—批评—团结”的文艺方针。表演上,常香玉饰演的刘大娘堪称一绝,她运用豫剧特有的“大口梆子”唱腔,将农村老妇的倔强、慈爱、觉悟转变表现得层次分明,尤其“诉马”一段,唱得催人泪下。王善朴的李喜则憨厚中带着锐气,念白节奏明快,彰显了新时代青年干部的形象。配角如生产队长、老农等也各具特色,群戏调度流畅,武打场面虽少但马戏拍摄真实,可见导演孙敬对戏曲电影化的把控功力。历史价值上,该片是20世纪60年代“戏曲为政治服务”的典型产物,它用艺术形式记录了人民公社时期的生产方式、人际关系与价值观,比如社员记工分、评工分、集体劳动等细节,为研究中国农村集体经济提供了直观素材。同时,影片中出现的土法兽医学、农具使用等也有民俗学意义。不过,受时代局限,片中刻意回避了“大跃进”后的困难,过于乐观的叙事可能影响历史真实性,但从文艺宣传角度而言,它成功激发了当时农民的生产热情。整体上,《人欢马叫》是一部技术成熟、情感真挚的戏曲电影,至今仍能唤起老一辈人的集体记忆。
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只要大家齐心协力,就没有过不去的坎儿。
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咱们种地靠的是双手,更靠的是党的好政策。
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别看现在难,等庄稼长出来,日子就好了。
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你放心干,家里有我呢。
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这土地就是咱的命根子,得好好侍弄。
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人勤地不懒,丰收一定有。
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困难再多,也不能打退堂鼓。
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咱们要像兄弟一样,互帮互助。
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看着孩子们一天天长大,心里就踏实。
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再苦再累,也要挺住!
李老栓
🎭演员:张平
李老栓是马家庄生产队队长,也是全片的核心正面人物。他性格刚直、吃苦耐劳,对集体财产有着近乎偏执的保护欲。他不仅在生产上带头干,更在思想上坚持原则,面对刘文喜的自私行为,他既有严厉的批评,也有耐心的帮助,体现了基层干部“既管生产又管思想”的双重职能。张平通过扎实的表演赋予了这个角色泥土般的厚重感,其眼神中既有对牲口的疼惜,也有对落后分子的痛心,是一个极具代表性的共产党员形象。
刘文喜
🎭演员:王天民
刘文喜是剧中“中间人物”的典型代表,他勤劳但目光短浅,对集体化心存疑虑,总想占小便宜。他的自私并非大奸大恶,而是源于小农经济根深蒂固的私有观念。王天民精准捕捉了人物那种鬼鬼祟祟又心虚的表情,在偷饲料、藏马鞭等细节中表现出喜剧色彩。最后他在集体帮助下彻底转变,完成了一个受教化的过程,反映了当时文艺创作中“落后变先进”的经典套路。
赵大虎
🎭演员:李长乐
赵大虎是生产队的青年骨干,热情冲动,是李老栓的得力助手。他对集体事业忠心耿耿,发现刘文喜的问题时情绪激烈,甚至想动手,体现了年轻一代对集体主义的绝对拥护。李长乐的表演很有力量,尤其是在寻找青鬃马的奔跑戏中,展现出农村青年的蓬勃朝气。这个角色作为李老栓的补充,在剧情中起到了催化矛盾和推动高潮的作用。
小梅
🎭演员:未详
小梅是李老栓的女儿,一位活泼善良的农村姑娘。她在剧中主要负责情感线和部分家庭戏,比如在父亲与刘文喜争执时从中调解,同时她也积极参与队里的劳动,体现了女性社员在集体生产中的地位。虽然戏份不多,但她的存在使影片的严肃主题多了一份温情,也使李老栓的形象更加丰满——他不仅是一个干部,也是一个关爱女儿的父亲。

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