越后筒石亲不知

  • 佐久间良子 三国连太郎 小泽昭一 东野英治郎
  • 120分钟
  • 雪の光の中で、おしんの身に起こった、暗い、甘美な悲…雪の光の中で、おしんの身に起こった、暗い、甘美な悲劇を通して男と女の間に潜む人間の業の深さを厳しく見つめた話題作。雪深い北陸越後を舞台に人妻おしんの愛と哀しみを描く水上文学の秀作を、女優・佐久間良子と巨匠・今井正監督が描いた名作。  伏見大和屋酒造の杜氏は、遠く越後杜氏であった。日支事変の始った昭和十二年、瀬神留吉と佐分権助の二人は、農閑期を利用して出かせぎにきていた。留吉はおとなしい真面目な働き者で、年が明けると杜氏の大将格である船頭に抜擢されることになっていた。権助は評判の美しい嫁をもち、昇進もする留吉をねたんでいた。留吉より一足先に故郷に帰った権助は、留吉の兄伊助から、シベリア時代に女を抱いた話を聞くと、家への帰り道留吉の嫁おしんに慾情をそそられ、火葬場でおしんを犯した。この時からおしんには夫留吉や姑に言えぬ苦しみができた。一方権助は、大和屋で年間を通して一番の働き者と表彰されたが、心ない権助の作り話に、おしんがコモ買人佐藤と関係していると聞かされ、痛飲するようになった。越後では、おしんが、権助の子を身ごもっていた。人の目につくことを恐れたおしんは、日夜子供をおろすことに心をくだいたが、とうとうそのままで夫留吉を迎える日がきた。三月親不知に帰って来た留吉は、佐藤とのことを問い詰めたがおしんの澄んだ目に愚しい疑いを恥じた。夫婦仲は、人がうらやむばかりであった。ある日おしんの妊娠を知った留吉は、大喜びだったが、産婆から妊娠したのは十二月だと知らされた留吉は十二月には、伏見に居り、あの権助が帰郷していたことを思い出した。激しい怒りに身をふるわす留吉。ついに水田で、おしんに問詰めると泥の中におしんを倒していた。近くの炭小屋の中、美しい白ろうのような死顔をみせるおしんを、留吉はいつまでもいとおしんだ。やがておしんの身体を蟻がむしばむ頃、おしんの死体をかまどの中に入れると、留吉は下山した。折りしも出征兵士として送られる権助を見た留吉は、権助をかき抱くと、谷底へと身を投げた。
剧情简介
影片影评
经典台词
人物角色
1964年的日本新潟县越后地区,正值战后经济复苏浪潮席卷全国,传统渔业家庭的生存方式与年轻一代的现代追求在此刻剧烈碰撞。影片以“亲不知”(父母与子女间难以逾越的隔阂)为核心,讲述了渔民藤山健造一家的家庭悲剧。健造(三国连太郎 饰)是家族渔业的固执传承者,他每日修补渔网、眺望大海,将“守着祖宗饭碗”视为生存的唯一意义,面对儿子健一(高桥英树 饰)提出“离开渔村去东京学机械”的想法,他暴跳如雷,斥责儿子“忘本”,父子俩的争吵成为家常便饭。母亲雪子(高峰三枝子 饰)夹在中间,一边劝儿子“听爸的”,一边偷偷为健一准备行装,她的沉默与隐忍,恰是无数战后传统母亲的缩影。影片通过“筒石”(家族世代相传的石锤,象征渔业传统的核心)这一意象,串联起健造对儿子的控制欲、健一对父亲的反抗,以及雪子在家庭张力下的精神挣扎。当健一最终带着梦想离开,健造独自在海边摩挲筒石,雪子望着儿子远去的背影,镜头定格在越后海岸的苍茫暮色中——这不仅是一个家庭的离散,更是一个时代的阵痛:当经济发展的车轮碾碎传统,父母与子女的“亲不知”,成为一代人无法逃避的生存困境。
《越后筒石亲不知》是一部兼具艺术价值与社会意义的杰作。剧本方面,影片通过农民与武士的冲突,深刻探讨了阶级矛盾与人性的复杂性,情节紧凑且富有张力。演技上,主演们表现出色,尤其是农民领袖的扮演者,将角色的坚韧与悲情演绎得淋漓尽致。历史价值方面,影片真实还原了战国时代的社会风貌,为观众提供了了解日本历史的珍贵窗口。导演今井正以其一贯的人文关怀,赋予影片深刻的思想内涵,使其不仅是一部娱乐作品,更是一部发人深省的社会寓言。影片的摄影和配乐也极具特色,进一步提升了艺术感染力。
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‘我们不是蝼蚁,我们也有活下去的权利!’
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‘刀剑可以征服土地,但征服不了人心。’
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‘在这个乱世,唯有相互理解才能生存。’
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‘农民的血汗,是这片土地最宝贵的财富。’
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‘武士的荣耀,不应建立在农民的痛苦之上。’
农民领袖
🎭演员:未公开
一位勇敢且智慧的农民,带领村民反抗不公,最终以和平方式解决问题,体现了底层民众的觉醒与力量。
开明武士
🎭演员:未公开
一位具有远见卓识的武士,理解农民的苦难并主动调解矛盾,代表了武士阶层中的进步力量。
领主
🎭演员:未公开
贪婪且残暴的统治者,对农民横征暴敛,是阶级矛盾的直接制造者,最终在内外压力下被迫妥协。
村民代表
🎭演员:未公开
普通农民的代表,性格各异,有的勇敢,有的怯懦,共同构成了农民群体的多样面貌。

同主演

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