少奶奶的扇子

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  • 袁美云 陆露明 梅熹 刘琼
  • 120分钟
  • 根据英国作家王尔德经典作品《温德米尔夫人的扇子》改…根据英国作家王尔德经典作品《温德米尔夫人的扇子》改编,上世纪20年代,《温德米尔夫人的扇子》曾被洪深改编为话剧《少奶奶的扇子》,后被搬上银幕。讲述交际花黎女士一段神秘的生活和不为人知的身世。善良富有的正义感的梅先生知道流离于上层社会的交际花黎女士是自己太太的亲生母亲时,同情并且资助于她,俩人约定不说破事实,怕打扰了梅少奶奶的平静而高雅的生活,于是他们私交成了外面世界中漫天飞舞的流言。而原本过着幸福而令人羡慕生活的梅少奶奶美琳尽管不相信丈夫的背叛,但流言还是在她找到丈夫开的支票时被证实了。面对怒可遏的她。丈夫委婉地请求她不要误会,却并不直言相告,还不顾她的反对执意在她的生日宴会上邀请了黎女士。美琳动摇了对丈夫的爱情,尤其她在见到了美丽妖艳的黎女士在她的生日宴会上让所有的男人都拜倒在她脚下的丑态时,她决定与她婚前的崇拜者,现在仍对她一往情深苦苦追求的男子私奔,于是她写了一张字条便愤然离开了家。字条没有被丈夫看见却被黎女士偶然发现了,为了不让女儿重蹈自己的复辙,她销毁了字条,不顾一切地冲向美琳去的旅馆,不顾美琳的嘲讽与鄙视,百般劝阻她,请求她在丈夫和所有人尚不知情的情况下赶紧回家。美琳犹豫不决时,一群酒后的男人回来了,包括她的丈夫,她们俩各自躲了起来,而美琳却把扇子落在了外面,正当她惊恐万分时,黎女士挺身而出,替她挡过了一切,她趁机跑回了家。再次面对为了保全她的清白而使自己蒙受男人们误解的黎女士时,美琳又惭愧又感激,而黎女士只让她答应自己永远都不将此事告诉她丈夫,因为她身有体会“爱情是最难保存的东西”。就这样,黎女士牺牲了自己的爱情违心地嫁给了一个不爱的人。李萍倩:1920年入明星影片股份有限公司电影学校,不久任摄影助理。1924年与汪煦昌等共同创办神州影片公司,并主演《不堪回首》,后任导演。1926年执导影片《难为了妹妹》。1927年神州影片公司倒闭,转入天一影片公司,六年间拍摄影片数十部。1932年起任明星影片公司导演,翌年导演《时代的儿女》与《丰年》,获得成功。1936年参加上海电影救国会。后为艺华、新华、华新、华成、中联、华影等影片公司导演影片。抗战胜利后,为国泰、文华等影片公司拍摄《母与子》、《裙带风》、《凶手》等影片。后赴香港为永华、长城等影片公司拍摄《春雷》、《说谎世界》、《都会交响曲》、《笑笑笑》等影片,其中《绝代佳人》1957年于文化部1949-1955年优秀影片评奖中获荣誉奖。曾任长城影片公司艺术顾问、全国政协第六届委员、中国文联第四届委员、香港华南电影工作者联合会顾问等职。梅熹:1933年在影片《丰年》中饰演主角,一炮走红。接着,在《船家女》、《到西北去》、《小玲子》、《女儿经》和《乡愁》中扮演角色。1936年入联华影业公司,在《春到人间》、《艺海风光》、《联华交响曲》等影片中均担纲重要角色,并又为新华影业公司主演《长恨歌》。同年11月,参加夏衍的国防戏剧《赛金花》的首次公演。1937年春,在影片《夜奔》中扮演了重要角色。抗日战争时期,相继在新华、华新、华成等影片公司拍摄了《木兰从军》、《西施》、《葛嫩娘》、《梁红玉》、《秦良玉》、《铁窗红泪》、《少奶奶的扇子》、《苏武牧羊》等影片。1942年后,在“中联”、“华影”参加拍摄了《博爱》、《红粉知己》、《侬本痴情》、《春江遗恨》等影片。1948年,奔赴山东解放区。建国后,入华北人民革命大学学习,毕业后任该校文工团和华北话剧团团员,参加了《白毛女》和《刘胡兰》等歌剧的演出。1953年,任中国青年艺术剧院演员,主演《文成公主》、《沙恭达罗》、《中锋在黎明前死去》等话剧。1963年调北京电影制片厂任导演,并参加了《停战以后》和《风暴》的拍摄。中共十一届三中全会后,虽年近古稀,仍勉力在影片《乳燕飞》、《飞行交响曲》中扮演角色。在演出《血,总是热的》一片后息影。袁美云:1918年出生,原名侯桂凤,杭州人,1931年出演电影,以《小女伶》一片成名,有“江南小美人”之称,主演过《中国海的怒潮》《逃亡》《化身姑娘》《少奶奶的扇子》等十多部影片,1946年赴香港,1948年起息影。1980年代中期返回上海居住。
剧情简介
影片影评
经典台词
人物角色
《少奶奶的扇子》是1939年由李萍倩执导的一部中国早期黑白电影,影片以民国时期为背景,讲述了一位年轻貌美的少奶奶在封建家庭中所经历的爱情与命运的挣扎。故事围绕着一把象征权力与情感的折扇展开,这把扇子不仅是家族地位的象征,也是女主角内心情感波动的见证。女主角由当时红极一时的女演员白虹饰演,她扮演的角色是一位美丽、聪慧却身陷传统礼教束缚的女性。影片通过细腻的情感描写和戏剧冲突,展现了旧时代女性在婚姻与自由之间的矛盾与抉择。剧情层层递进,既有爱情的甜蜜,也有现实的残酷,最终以悲剧收场,引发观众对女性命运的深刻思考。该片不仅反映了当时社会的伦理观念,也揭示了女性在家庭和社会中的弱势地位。
《少奶奶的扇子》在1939年的华语影坛堪称一次成功的跨文化改编,李萍倩导演精准地将王尔德的讽刺喜剧内核移植到上海都市语境中,剧本改编既保留了原作对上流社会虚伪道德的批判,又融入了中国传统伦理中“母女情深”与“牺牲奉献”的情感元素,使故事更具本土共鸣。演员表现尤为出色,陆露明饰演的素英将少奶奶从天真到觉醒的心理转变刻画得细腻入微,袁美云饰演的金女士则在风情万种中透出深沉的母爱,两人对手戏张力十足。影片的摄影与美术也极具时代特色,华丽布景与旗袍造型还原了30年代上海的奢靡氛围,而扇子作为核心道具的运用,既推动剧情又象征人物命运。从历史价值看,该片是早期中国电影对西方经典本土化改编的重要尝试,不仅展现了当时电影工业的制作水准,更通过家庭伦理故事折射出社会对女性道德、婚姻自由的复杂态度,为研究民国时期电影文化与社会观念提供了珍贵样本。
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露琳:“我宁愿相信一把扇子,也不愿相信那些风言风语。”
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金宝:“这世上最可怜的人,就是被道德绑架的活死人。”
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陈先生:“名誉是男人的盔甲,却是女人的坟墓。”
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露琳母亲:“你以为我甘愿做舞女?不过是为了让你能光明正大地活在阳光下。”
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露琳:“原来我恨的,竟是我最该爱的人。”
素英
🎭演员:陆露明
素英是典型的上流社会少奶奶,外表温婉顺从,内心却渴望真情与自由。她的角色弧光从对婚姻的浪漫幻想,到因误会产生的愤怒与迷茫,最终在母亲的保护下获得成长。她代表了当时被家庭与社会规训的女性,其挣扎与觉醒反映了时代对女性自我意识的唤醒。
金女士
🎭演员:袁美云
金女士是影片中最具悲剧色彩的角色,作为素英的生母,她为保全女儿名誉甘愿背负骂名,以交际花身份周旋于上流社会。她的风情与牺牲形成强烈对比,既展现了女性的坚韧,也揭露了社会对“失足女性”的残酷偏见,是影片道德批判的核心载体。
素英丈夫
🎭演员:梅熹
素英丈夫是上流社会男性的缩影,表面体面实则虚伪,对妻子的误解与对金女士的暧昧往来,暴露了当时婚姻中的权力失衡与情感冷漠。他的角色虽非主角,却是推动家庭危机的关键,反映了男性主导社会中女性的被动处境。

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